面对这种诗书画印的全能大师，满屋子日本理事的西X印社情何以堪

2023-12-02 08:40·大成国学堂作品声明：内容由AI生成

赵之谦，出生于浙江绍兴会稽，初字益甫，号冷君。后来他改字为撝叔，号铁三、憨寮、悲庵、无闷、梅庵等。他的住所被称为“二金蝶堂”和“苦兼室”。赵之谦曾担任江西鄱阳、奉新知县，擅长诗文，精通书法。他的书法初学颜真卿，篆隶法邓石如，最后形成了自己独特的风格，刚毅果敢，独树一帜。

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生活在19世纪中叶的赵之谦，正值我国近代社会动荡的年代。当时，太平天国运动在江浙一带如火如荼地展开，赵之谦因此逃亡他乡。不幸的是，他的妻子和女儿随后因病去世，这让他对太平天国产生了怨恨。从他这一时期的作品中，我们可以感受到他的情绪。比如在《行温卅述怀诗》中，他写道：“今我我陷贼，生存非为喜，洁身耐磨父，负心与妻子。”

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赵之谦42岁以后，担任了几任县令。在南城任职期间，法国侵略越南并侵犯台湾，赵之谦已年逾50，仍竭尽全力支持军需，满腔爱国。他的一些诗作中也充满了民族感情，如：“英法通商求五日，鸦片毒人逞祸首，火轮立足降风波，火能主神思作歌，此污中土谁与拭，万里河山一点墨，修约数十已屡更，尚可征商恣横勒。”

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赵之谦的一生充满艰辛和困苦，这使得他的作品充满了忧患意识和悲壮情感。他对农民起义怨愤而又无奈，对外国侵略者仇恨但又抗击乏力。这导致他常常沉浸于一种孤寂、悲怆、愤懑和抑郁的心情中。

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赵之谦初学浙派篆刻，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，广泛涉猎秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等，形成了一种独特的风格，所作苍秀雄浑。在青年时期，他就以才华横溢而名满天下。他在书法方面的造诣是多方面的，能够将真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

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赵之谦的祖先原本经商，但到他父亲一代时已经家道中落。尽管生活艰难，但年少的赵之谦仍然勤奋地在书斋中学习，对诗、书、画、印无不精通，尤其擅长篆刻。赵之谦30岁（1859年）中举人，42岁时赴江西为官，曾先后任鄙阳、新奉、南城诸县县令，至56岁去世。赵之谦平生著述丰富，有《梅唐集》、《悲盒诗剩》、《勇卢闲话辑》、《仰视千七百二十九鹤斋丛书》、《二金蝶堂印存》等。

作为一名文人画家，赵之谦的绘画作品具有文人画的特点，即画中有诗，诗画结合，蕴含着深厚的文学内涵。在绘画传统的“神形兼备”中，更注重神似，摒弃纯粹自然地模拟客观对象，强调写意，竭力表达作者的主观因素。他尤其追求作品的书卷气和士气，即高雅脱俗的文人风度。在技法上，讲究笔情墨趣，将书法融入画法，以书法的表现力融于绘画之中。

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赵之谦在《章安杂说》中写道：“二十岁前，每日临写《家庙碑》五百字。”可见他对颜体的用功之深。然而，时世变迁，帖学渐衰，碑学崛起，历史潮流，无法阻挡。正如康有为所说：“碑学之兴，乘帖学之坏，亦因金石之大盛也。

赵之谦初学邓石如，后上溯汉碑。他性格不拘一格，不拘泥于某家某体，甚至某碑，故其师法汉隶，终成自家面貌。他的初期作品约35岁前后，尚欠火候，或形似古人而已。

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实际上，赵之谦晚年作品中行书占八九成，成为其作品的重心。然而世人以北魏正书论赵之谦，忽略其他书体，以至于将北魏风行书视为“赵之谦北魏书”，而不予以区别。大凡有成之书家，必自正书入，而以行书结。王羲之、颜真卿、苏东坡、赵孟頫、董其昌等皆如此。近代书法，多挂轴于墙面来欣赏，更是注重行书作品。尽管赵之谦以北碑名世，传世仍以行书为多。这大概是世人对书家的要求。

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